Stanley Kubrick dans tous ses formats

Mea culpa, nous l’avouons. Pendant longtemps, nos fiches des DVD de Stanley Kubrick Collection identifiaient ces longs-métrages comme étant en 16/9. Mais la réalité était différente : Barry Lyndon, Eyes Wide Shut, Full Metal Jacket, Lolita et Orange mécanique se sont avérés être… en 4/3. Les formats vidéo des fiches de Stanley Kubrick : A Life in Pictures, Shining et 2001 : L’Odyssée de l’espace étaient corrects. En fait, 2001 est le seul titre du lot avec une image en 16/9 anamorphique.

Nous regrettons ces coquilles, tout en plaidant la bonne foi. La préparation et le marketing de Stanley Kubrick Collection ont été pour le moins ambigus, et pour appeler un chat un chat, nous n’avons pas reçu de l’éditeur des informations complètes et vérifiées…

D’accord, mais pourquoi opter pour le 4/3 ? Résumons d’abord la situation :
- 2001 : L’Odyssée de l’espace est en 16/9, au ratio 2.20,
- Barry Lyndon est en 4/3 et 1.66,
- Eyes Wide Shut, est en 4/3 MAIS en 1.33
- Full Metal Jacket, est en 4/3 MAIS en 1.33
- Lolita est en 4/3 et 1.66,
- Orange mécanique est en 4/3 et 1.66,
- Shining, est en 4/3 MAIS en 1.33
et pour finir, Stanley Kubrick : A Life in Pictures, est en 4/3 et 1.33 (format respecté).

Première question : pourquoi du 4/3 sur les titres avec un format 1.66 ?
Cette interrogation restera sans réponse. Même si Warner affirme vouloir respecter la volonté de l’auteur, rien n’empêcherait d’encoder la vidéo en 16/9 avec des bandes noires verticales. Cela aurait permis de respecter le ratio 1.66, tout en garantissant davantage de résolution et des détails.. Bien sûr, cela emmène une autre question sans réponse : est-ce que ces titres ont réellement bénéficié de masters AUTRES que ceux des LaserDiscs ? Et si oui, ces télécinémas ont été faits en 4/3 ou en 16/9 ?

Deuxième question : pourquoi Eyes Wide Shut, Full Metal Jacket et Shining sont en 4/3 recadré (1.33) ?
Techniquement, le format 1.33 n’a jamais existé au cinéma parlant. Celui qui s’y approche le plus est le format « Academy » (1.37), qui fut le standard du septième art avant le Cinémascope. Kubrick a tourné ces films en format « open matte » 1.37, qui était ensuite exploité dans un ratio « utile » de 1.66 dans les salles européennes, tandis que les grands écrans US le reformataient en 1.85. Mais Warner a indiqué que la SEULE volonté du cinéaste était de diffuser ses oeuvres dans le format le plus carré possible (donc le 1.33). En conséquence - que cela plaise ou non - Eyes Wide Shut, Full Metal Jacket et Shining sont artistiquement corrects.

Troisième question : pourquoi Shining est sorti en édition courte en Zone 2, alors que le Z1 contient la version longue ?
Hélas, c’est vrai. La première version de Shining aux US avait une durée approximative de 145 minutes. Une semaine après, Kubrick décida d’enlever environ 2 minutes pour sa sortie en salles. L’auteur effectua ensuite de gros changements pour la version européenne, qui ne durait plus que 119 minutes.
Techniquement, Warner affirme (sur LAL) que la décision finale a été de ne pas bousculer les habitudes du public. Ainsi, l’audience américaine - habituée au montage long - a bénéficié de la version étendue, tandis que le Zone 2 présente le montage resserré. Nous avons cependant du mal à croire que la cinéphilie ait été sacrifiée dans un souci de « ménager » le public… d’autant plus que la TV anglaise n’avait pas hésité à son temps à diffuser la version longue de Shining
Quoi qu’il en soit, les inconditionnels de Kubrick savent qu’ils devront se ruer sur le DVD Z1 pour visionner Shining dans sa version longue. Certes, l’inverse est tout aussi vrai : les américains n’ont aucune autre choix qu’opter pour le DVD Zone 2 d’Eyes Wide Shut pour le voir dans sa version intégrale…